【嘉德香港•秋拍】沧海遗珠，动人芳华：常玉的纸上倩影

视觉客来源:中国嘉德（香港99 2023-10-21 16:14:43 0 0 0

常玉被誉为二战前最有成就、最出名的旅法华人艺术家。生于四川南充的他，幼时随父亲习画，拜书法名师赵熙习字。_【嘉德香港•秋拍】沧海遗珠，动人芳华：常玉的纸上倩影

「谁终将声震人间，必长久深自缄默;谁终将点燃闪电，必长久如云漂泊。」

——德国哲学家尼采(Friedrich Nietzsche)

常玉被誉为二战前最有成就、最出名的旅法华人艺术家。生于四川南充的他，幼时随父亲习画，拜书法名师赵熙习字。家境富裕，得兄长常俊民的支持，在弱冠之年赴巴黎勤工俭学，十年后，兄长去世，常玉顿失经济支柱，经历了所爱之人的离开，他看淡生死，在穷困潦倒之时，对艺术仍热情不却，选择留法继续追寻画家之梦。骨子里的幽默豁达和「不为五斗米折腰」的文人风骨，让他即使生前怀才不遇，也依旧满怀赤子之心。1966年，身无分文的他因意外孑然结束了如梦般的游子一生，留下一世传奇。

常玉(右)与兄长常俊民

绝弦尔后，终现知音

1966年9月，常玉在逝世后，因无法定继承人，工作室里的作品成为遗物由法院交由巴黎图欧(Drouot)拍卖行成捆上拍。法国收藏家米谢.阿拔赫(Michel Habart)因缘际会下由此初见常玉之作，爱不释手，爽快买下数以百计的纸上臻品，视若珍宝。十年后，旅法艺术史学者陈炎锋偶见常玉素描，通过友人结识阿拔赫，两人倾盖故知，几经讨论拼凑出常玉生平，更为其举办个展，世人才得以一睹尘封百年的绝世风韵。中国嘉德香港2023秋拍呈现四幅源于阿拔赫家族珍藏的常玉精妙纸本之作，来源有序，实属可遇不可求。

1984年5月，米谢·阿拔赫(前中)与其家人及艺术史学者陈炎锋(第二排)在巴黎场与素描与水彩展合影

中西激荡，风韵无双

当常玉画得越多而对事物的体验越深，他便越发现那蕴含在民族血统里的特殊性……他知道如何以最精简的方法，勾划出事物中的精髓及幽默感。

——常玉好友暨重要赞助者、荷兰作曲家法兰寇(Johan Franco)

1930年的穹顶餐馆，常玉生前常在此对景、人物写生

1920年代，初至法国的常玉，性格不羁、无拘无束，他舍弃严谨的艺术学院，选择至蒙帕拿斯大茅屋学院(Académie de la Grande Chaumière)自主学习，潜心钻研素描与速写。这位来自中国的翩翩公子，「师夷长技」但不忘本，喜用毛笔速写，在大茅屋经常引来许多同学围观。他专画女像，凭在中国习得的「勾线敷彩」绘人物轮廓，再以铅笔、炭笔晕染，下笔果断准确，线条遒劲简练，举手投足间，东方美学独有的气韵凝于纸上。在其温润的笔触下，模特儿们无论男女老少，顷刻间，全部化作裸女。如此特出的画风，越夸诞，越受追捧。此时，裸体画在中国备受争议，被认为「有失体统」，而身处巴黎的常玉得以自由、自主表达，丰富了该主题的面貌。据可考出版，常玉毕生创作了将近两千幅裸体与人像素描。徐志摩、潘玉良、邵洵美对其作赞赏有加，邵氏更美言其为「近代艺术界的宝贝」。

威丹《大茅屋》，银盐相纸，约1930年作，衣淑凡藏

回顾常玉一生，素描作品为其风华正茂、无忧无虑之时所作。醉心人体之美又钟爱摄影的常玉，受多角度摄影作品启发，其笔下女子视角丰富：侧像、背影、正面、局部特写，摇曳多姿。她们茕茕孑立，极少成双出现，大多丰腴，姿态万千，充满律动感。而回顾彼时巴黎盛行极简之风，此理念与八大山人的「省」异曲同工。常玉将少时积累的东方书画底蕴完美融会于西方构图中，「脱俗又不因循」，布局淡雅，画面纯粹轻快，人物独具风雅。作品中可见大量留白，画中线条至简，数笔曲线便勾勒出比例夸张的大腿，塑造「梳齿状」指尖，人物神态惟妙惟肖。学者衣淑凡将其素描作品大致分为两类：含阴影及框线作品，及单纯具轮廓线之作。前者结合铅笔和炭笔施绘，后者多以毛笔描写，本次拍卖之作并现两者风华。

铅墨流转，岁月静好

Lot 75

常玉

站姿裸女

铅笔炭笔纸本

一九二〇至一九三〇年代作

49.5 × 30 cm

Sanyu

Standing Nude

Pencil and charcoal on paper

Painted in 1920s to 1930s

出版

2014年，《常玉素描与水彩全集》，衣淑凡编，财团法人立青文教基金会，台北，图版 D1173，电子附录第67页，彩图

来源

艺术史学者陈炎峰好友暨法国作家米谢.阿拔赫(Michel Habart)家族旧藏

亚洲私人收藏

估价 ESTIMATE：HKD 150,000 – 250,000

常玉钟情于具力量感、高大的模特儿，《站姿裸女》为本次上拍之阿拔赫藏品中唯一一件裸女作品，实属经典之写。艺术家以铅笔、炭笔并用，线条柔和灵动，如书法运笔，一气呵成地勾绘出人物躯干，主角双手交叠，合十贴脸。而以极简的圆形、曲线速写出人物立体的五官、卷发及肚脐。女子的头部被刻意缩小，丰盈饱满的身躯及若「宇宙」般被夸大的四肢大方展露于观者眼前，张力不凡。炭笔晕染于铅笔线条之上，强调轮廓曲线，一展虚实间的呼应。视线下巡，「梳齿状」脚趾轮廓细致而现，与丰硕躯干形成强烈对比，突显「肉感」气息。画中人抬头，下巴微敛，风情万种地凝视观者，流露着女性对自我体态的欣赏，也让人不禁沉浸于「简约里复杂，复杂里简约」的婀娜曲线中，过目不忘!

Lot 73

常玉

读报女子

铅笔炭笔纸本

一九二〇至一九三〇年代作

50 × 30 cm

Sanyu

Lady Reading Newspaper

Pencil and charcoal on paper

Painted in 1920s to 1930s

出版

2014年，《常玉素描与水彩全集》，衣淑凡编，财团法人立青文教基金会，台北，图版 D3035，电子附录第118页，彩图

来源

艺术史学者陈炎峰好友暨法国作家米谢.阿拔赫(Michel Habart)家族旧藏

亚洲私人收藏

估价 ESTIMATE：HKD 160,000 – 260,000

《读报女子》亦为艺术家以铅笔、炭笔速写之典范。画中主角如端坐于咖啡厅的大家闺秀，戴着时髦的短沿圆帽(cloche hat)及珍珠项链，耳环在脸侧隐隐若现，手持报纸，肩部微屈，身体呈90度坐姿，身材瘦削，文静典雅。与《站姿裸女》绘法相似，常玉先以铅笔细线绘其身，炭笔叠加作阴影，但本作炭笔线条更加交错、运用面积更广，用以呈现女子如丝绸般流萤飘逸的衣着质地，使画面更饱满。以打圈式描摹的珍珠项链实为点睛之笔，在繁复的炭笔线条间，每一个精细的圆都诉说着法国女人的精致与慵懒。只见她将报纸铺在腿上，温柔颔首，一手翻阅，翩若惊鸿，沉静洵美。

弱水三千，只取一「墨」

形式上我追求简化，直至最核心的本质……精准的力量才能更加丰沛无限。

——常玉

而《斜坐仕女》与《女子侧像》皆为以角度不一的毛笔绘就的同一短发美女。二者均采用对角线构图，以低视角夸张放大主角腿部，描绘女子侧身坐姿。人物动作暗示被隐去的坐椅和手中笔杆，在曲直交汇间，简约却又精准地呈现低眉静思、心无旁骛的女子。