传统中国画已经变味, 不再纯粹!

瘸子里选将军,总能挑出相对好的,但真正出类拔萃的,放在历史的长河里,进行纵向的、历史的比较,能够和传统经典相比肩、相媲美,又能够代表当下风貌特点的,这样的大家,在今天很难找到,甚至说没有。而当今更多的..._传统中国画已经变味, 不再纯粹!

瘸子里选将军,总能挑出相对好的,但真正出类拔萃的,放在历史的长河里,进行纵向的、历史的比较,能够和传统经典相比肩、相媲美,又能够代表当下风貌特点的,这样的大家,在今天很难找到,甚至说没有。而当今更多的画家已自觉或不自觉地受到了西画的影响,无论是绘画的种类、题材,还是技法、图式等,都发生了很大变化。当然从另一个角度讲,也使得绘画从形式到内容都变得更加丰富。但从纯粹性上讲,对传统中国画不能不说是一个干扰和冲击。

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这样的画家肯定不行,一方面在技法和情感上很难有新的超越,甚至画一辈子充其量也不过是古人的翻版,其意义和作用不大。另一方面,也与时代脱节,缺乏必要的参与性和融入感,无论是作者还是作品,都很难体现出所处时代的气息风貌,以及创作的当下意义。总之,如今画坛,纯粹走传统中国画一路,想突破前人,真正取得有别于历史的新高度、新成就,十分困难!因此从地道的中国画创作角度来看,当下能够称得上高水平、高境界的画家及作品,如前面所说,寥若晨星,或者说没有。也许有些画家在技法技巧上表现得还不错,只能说还不错,但如果把他及其作品放在历史的坐标上,用历史的眼光和标准进行衡量、评判的话,就凸显不出来了。这一点,只要将今人的作品同古人的放在一起稍作比较就显而易见。举凡亦步亦趋学习古人,尤其总是画古人画过的题材、发古人发过的情思,而在当下,与传统绘画发展衰微的现状相不同的是,当代艺术的创作,可谓热闹且丰富。无论从作品的题材,还是绘画的种类、技法技巧等,都与传统中国画有着很大区别。所以这也就决定了当今美术界的另一番景象,即当代艺术,比如新水墨、实验水墨、以及带有中国趣味的油画、水彩、雕塑等其它门类的创作,成为了新时期下,尤其是改革开放之后美术界所出现的一道可圈可点的艺术风景,因为相比较传统中国画,它们没有过于厚重的历史渊源和文化积淀,这样创作的包袱就没那么沉重,在法则上也不会受到那么多限制、约束。

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所以说,我们会发现,如今画坛,一个突出的特点,或者说一道亮丽的景致,便是当代艺术的兴起,相对于传统中国画来讲,新的绘画语言的确一时很难让人接受,但也不得不承认,它正越来越影响和带动着当下及未来画坛。而真正纯粹的传统中国画,倒越来越表现出像李小山所讲的“穷途末路”。他讲这句话的时候,至少当时还有个黄秋园,能够做为传统的案例予以回击、证明,但随着老一辈实力派画家们的离去,就真的再也找不到能够令人钦佩、令历史铭记的大家了。而当下,实事求是讲,也的确不太适合传统中国画的发展,整个环境和氛围都变了,生长的土壤已不复存在。首先是普遍躁动功利的社会大环境,没有人愿意,也没有人能够完全沉静下来,坐冷板凳潜心深入地研究传统,研究与之相关的传统文化,毕竟传统中国画是以厚重的传统文化来作为底蕴和养料的。而原本厚重的传统文化如今正遭遇越来越被概念化、肤浅化,甚至粗俗化的现实,那么传统中国画的发展也便可想而知了。另外,如今由于越来越受到西画的影响,也使得传统中国画在不知不觉中已经变了味儿,走上了不再纯粹的道路,离原汁原味已渐行渐远。

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所以当下画坛,我相信美术史对这段时期的记录,一定会在当代艺术这一板块儿,有着更多笔墨的叙述。而在纯粹的传统中国画创作方面,就会相对少很多,甚至没有,这是当今画坛必须要面临和接受的一个现实问题。

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